Alameda de Hércules

Der Flamenco

Alameda de Hércules.

Der älteste Garten Europas, auch wenn er sich heute durch sein Nachtleben und den großen Zustrom junger Leute auszeichnet. Diese Alameda hat ein großes Erbe, sie ist ein wichtiger öffentlicher Garten und Boulevard im historischen Zentrum von Sevilla und für ihr Alter, das auf das Jahr 1574 zurückgeht. Er wurde vom Grafen von Barajas erbaut und gilt als der älteste öffentliche Garten in Spanien und Europa, der als Promenade angelegt wurde. Er beherbergt noch heute eines der repräsentativsten Wahrzeichen des Viertels, die bekannte Casa de las Sirenas, die eigentlich Casa Recreo de la Alameda hieß. Ein Herrenhaus im französischen Stil, das einzige seiner Art in Sevilla. Es war im Besitz des Marquis von Esquivel und wurde 1864 erbaut.

Es steht noch immer in der Mitte der Promenade. Die Alameda ist ein tiefer Bereich, in dem sich das Wasser des Flusses ansammelte, wenn dieser über die Ufer trat und eine Lagune mit stehendem Wasser neben den ursprünglichen römischen Mauern hinterließ. Aus diesem Grund musste man mit dem Boot fahren, und es gibt Archivbilder von der letzten Überschwemmung, die im Jahr 1961 stattfand.

Die Säulen stammen aus einem römischen Gebäude, von dem noch Überreste in der Calle Mármoles zu sehen sind und von denen heute noch drei vorhanden sind, und von denen man annimmt, dass sie wiederverwendet wurden und aus Traianeum (Italica) stammen könnten. Eine römische Stadt, in der zwei Kaiser namens Trajan und Hadrian geboren wurden. Diese römische Stadt befindet sich in einem Dorf ganz in der Nähe von Sevilla, in Santi Ponce, und kann besichtigt werden. Auf den Säulen dieser Alameda wurden zwei Skulpturen aufgestellt. Eine von Herkules, dem mythischen Gründer der Stadt, und eine von Julius Cäsar, dem Wiederhersteller von Híspalis. Die Alameda war ein Gebiet mit bemerkenswerten wirtschaftlichen und sozialen Impulsen, mit einer schönen Anlage im französischen Stil, voller Kioske, Straßenmärkte und Tavernen. Hier wurden auch große Flamenco-Sänger geboren, wie Pastora Pavón, bekannt als das “La niña de los Peines” (Mädchen mit den Kämmen), und Manolo Caracol, dessen Büsten in Bronzedenkmälern zu sehen sind. Die Alameda de Hércules wurde 1574 von einem Grafen angelegt, der auf dem sumpfigen Gelände Bäume und Springbrunnen pflanzte. Es handelt sich um einen offenen Platz im Zentrum von Sevilla, der von Pappeln umgeben ist und daher auch seinen Namen trägt. Neben der Triana war sie das Nervenzentrum des sevillanischen Flamenco, wo sich Ende der 1930er Jahre die Essenz der Flamenco-Kunst konzentrierte. Neben der Alameda befanden sich die “cafés cantantes” (Gesangscafés), die Räume und reservierten Bereiche, in denen sich die Cantaores (Sänger) bis zum Morgengrauen versammelten. Dort wurde der Flamencogesang professionalisiert. In der Alameda wurden viele Cantaores (Flamencosänger) geschmiedet, die in dem Buch “La Alameda Sevillana Crisol del Cante Flamenco” beschrieben werden, das von der Stadtverwaltung von Sevilla vorgestellt wurde.

Die Alameda de Hércules von einst

Ursprung des Flamenco in der Alameda de Hércules

Die Alameda de Hércules ist zusammen mit der Triana auch die Wiege des Flamenco in Sevilla.

Un café cantante (1850). Oleo de José Alarcón Suárez

Die Cafés Cantantes (die Caféhaussänger) waren Lokale, die nachts geöffnet waren und in denen die Zuschauer Getränke tranken, während sie eine Musikaufführung genossen. Nach den Memoiren des Kantors Fernando de Triana gab es bereits 1842 ein Café Cantante, das fünf Jahre später wiedereröffnet wurde und “Los Lombardos” (nach Verdis Oper) hieß. Die Alameda war ein Ort zum Singen und Tanzen, wo die sevillanischen Herren hingingen, um die so genannten “juergas flamencas” (flamenco Freude) im berühmten “Café Cantantes” (die Caféhaussänger) zu genießen, aus dem das hervorging, was wir heute als “Flamenco-Show” kennen, wurde auf diese Weise geboren. Es waren der große Silverio Franconetti und die legendäre Pastora Imperio, die die Pioniere waren, die diese “Arte Mayor” als Show in Bars und Tablaos anboten. In Silverio Franconettis Café Cantante (die Caféhaussänger) herrschte eine sehr kompetitive Atmosphäre zwischen den verschiedenen Cantaores, da Silverio selbst die besten öffentlich herausforderte. Diese Lokale kamen so sehr in Mode, dass die Figur des professionellen Cantaores entstand, der als Schmelztiegel für die Flamenco-Kreation diente. Doch trotz des Erfolgs der Gesangscafés hielt ein Teil des Genres am Gesang der alten Minderheiten fest: “los Gordos de Alcalá”, Joaquín “el de la Paula” und “Agujetas el Viejo”. In dieser Zeit triumphierten auf den Bühnen des ganzen Landes große Künstler wie “Las Coquineras”, Don Antonio Chacón, “La Macarrona”, Francisco Lema, “Fosforito el Viejo”, “el Perote”, “El Macaca”, “el Mochuelo”, “El Diana”, “El Canario”, Cayetano Muriel “el Niño de Cabra”, “el Garrido de Jerez” oder “La Rubia de las Perlas” und andere. Bereits in den Roaring Twenties übernahm eine unvergleichliche Generation den Taktstock des Flamenco. Namen wie Pastora Pavón Cruz, “La Niña de los Peines”, Tomás und Arturo Pavón, Manuel Vallejo, “El Gloria”, Manuel Torre, Juanito Mojama, “El Niño Escacena”, Bernardo “el de los Lobitos”, Manuel Centeno, Pepe el de la Matrona, Juan Varea, “El Cojo de Málaga”, “El Niño de Marchena”, Sebastián “el Pena”, Manolo Caracol, Tío Gregorio “el Borrico”, Tía Anica “la Piriñaca”, und Juan Talega.

Gesangslokale in der Alameda de Hércules:

Casa Morillo, La Sacristía, Casa Bautista, Las Siete Puertas und Los Majarones waren in den 1930er Jahren die Flamenco-Treffpunkte des Nachtlebens in der Alameda. In der Alameda de Hércules und Triana traf sich der gesamte Gesang von Sevilla. Cantaores del Zurraque de Triana, die vielen Künstlern der damaligen Zeit die Lieder von “La Andonda” und “Ramón el Ollero” beibrachten. Einer dieser Glücklichen war der Cantaor “Pies de Plomo”.