Alameda de Hércules

Flamenco

Alameda de Hércules

C’est le plus ancien jardin d’Europe, bien qu’il se distingue aujourd’hui par sa vie nocturne et l’afflux de jeunes. Cette Alameda a un grand héritage, c’est un important jardin public et un boulevard, situé dans le centre historique de Séville, et pour son ancienneté, elle date de 1574. Construite par le comte de Barajas, elle est classée comme le plus ancien jardin public d’Espagne et d’Europe, de type promenade. Il abrite toujours l’un des emblèmes les plus représentatifs du quartier, la célèbre Casa de las Sirenas, qui s’appelait à l’origine Casa Recreo de la Alameda. Il s’agit d’une demeure de style français, unique en son genre à Séville. Elle a appartenu au marquis d’Esquivel et a été construite en 1864.

Il se dresse toujours au milieu de la promenade. L’Alameda est une zone basse où l’eau de la rivière s’accumulait lorsqu’elle débordait, laissant une lagune d’eau stagnante à côté des murs romains primitifs. Pour cette raison, il était nécessaire de se déplacer en bateau, et il existe des images d’archives de la dernière inondation, qui s’est produite en 1961.

Ses colonnes proviennent d’un bâtiment romain dont il reste des vestiges, situé dans la rue Mármoles, et dont il reste aujourd’hui trois d’entre elles. On pense que ces colonnes ont été réutilisées et qu’elles pourraient provenir de Traianeum (Italica). Ville romaine où naquirent les deux empereurs Trajan et Hadrien. Cette ville romaine est située dans un village très proche de Séville, à Santi Ponce, et peut être visitée. Sur les colonnes de cette Alameda, deux sculptures ont été placées. Celle d’Hercule, fondateur mythique de la ville, et celle de Jules César, restaurateur d’Híspalis. L’Alameda était une zone d’impulsion économique et sociale notable, avec un beau tracé à la française, plein de kiosques, de marchés de rue et de tavernes. C’est là que sont nés les grands chanteurs de flamenco, tels que Pastora Pavón, connue comme la niña de los peines (la fille aux peignes), et Manolo Caracol, dont les bustes sont représentés sur des monuments en bronze. L’Alameda de Hércules a été créée par un comte en 1574, qui a planté des arbres et des fontaines sur un terrain marécageux. C’est un espace ouvert au centre de Séville, entouré de peupliers, d’où elle tire une partie de son nom. C’était le centre névralgique, avec Triana, du flamenco sévillan, où se concentrait l’essentiel de l’art flamenco à la fin des années 1930. À côté de l’Alameda se trouvaient les café cantantes (cafés chantants), les salles et les espaces réservés où les cantaores (chanteurs) se réunissaient jusqu’à l’aube. C’est là que le chant flamenco s’est professionnalisé. L’Alameda a vu naître de nombreux cantaores (chanteurs de flamenco) qui sont décrits dans le livre « La Alameda Sevillana Crisol del Cante Flamenco » présenté par la mairie de Séville.

L’Alameda de Hércules d’antan

Origine du flamenco de la Alameda de Hércules

L’Alameda de Hércules a également été, avec Triana, le berceau du flamenco à Séville.

Un café chantant (1850). Peinture à l’huile de José Alarcón Suárez

Les cafés cantantes étaient des lieux ouverts la nuit, où les spectateurs buvaient des boissons tout en profitant d’un spectacle musical. Selon les mémoires du cantaor Fernando de Triana, il existait déjà en 1842 un café cantante, qui a rouvert cinq ans plus tard et s’appelait « Los Lombardos » (d’après l’opéra de Verdi). L’Alameda était un lieu de chant et de danse, où les gentlemen sévillans se rendaient pour apprécier les « juergas flamencas » (soirées flamenco) dans le célèbre « Café Cantantes », d’où est né ce que nous connaissons aujourd’hui sous le nom de « spectacle flamenco ». C’est le grand Silverio Franconetti et la légendaire Pastora Imperio qui ont été les pionniers dans l’offre de cet « Arte Mayor » en tant que spectacle dans les bars et les tablaos. Dans le café cantante de Silverio Franconetti, l’atmosphère était très compétitive entre les différents cantaores, Silverio lui-même défiant les meilleurs en public. Ces lieux sont devenus tellement à la mode que la figure du cantaor professionnel a émergé et a servi de creuset à la création flamenca. Cependant, malgré le succès des cafés chantants, un secteur du genre maintient le chant des anciennes minorités : « los Gordos de Alcalá », Joaquín « el de la Paula », et « Agujetas el Viejo ». Ceux qui ont triomphé à cette époque sur les scènes de tout le pays étaient de grands artistes comme « Las Coquineras », Don Antonio Chacón, « La Macarrona », Francisco Lema, « Fosforito el Viejo », « el Perote », « El Macaca », « el Mochuelo », « El Diana », « El Canario », Cayetano Muriel « el Niño de Cabra », « el Garrido de Jerez », ou « La Rubia de las Perlas », parmi d’autres. Dans les années folles, une génération incomparable a pris le relais du flamenco. Des noms tels que Pastora Pavón Cruz, « La Niña de los Peines », Tomás et Arturo Pavón, Manuel Vallejo, « El Gloria », Manuel Torre, Juanito Mojama, « El Niño Escacena », Bernardo « el de los Lobitos », Manuel Centeno, Pepe el de la Matrona, Juan Varea, « El Cojo de Málaga », « El Niño de Marchena », Sebastián « el Pena », Manolo Caracol, Tío Gregorio « el Borrico », Tía Anica « la Piriñaca », et Juan Talega.

Salles de chant de l’Alameda de Hércules :

Casa Morillo, La Sacristía, Casa Bautista, Las Siete Puertas et Los Majarones, tels étaient les lieux de chant flamenco de la vie nocturne de l’Alameda dans les années 1930. L’Alameda de Hércules et Triana réunissaient tous les chants de Séville. Les Cantaores del Zurraque de Triana, qui ont enseigné les chants de « La Andonda » et de « Ramón el Ollero » à de nombreux artistes de l’époque. L’un de ces heureux élus était le cantaor « Pies de Plomo ».